{"id":20811,"date":"2020-04-24T08:55:01","date_gmt":"2020-04-24T11:55:01","guid":{"rendered":"https:\/\/souzalima.com.br\/blog\/?p=20811"},"modified":"2024-09-25T08:56:18","modified_gmt":"2024-09-25T11:56:18","slug":"quais-sao-as-tetrades-de-um-campo-harmonico-menor-seguindo-a-escala-menor-harmonica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/souzalima.com.br\/blog\/quais-sao-as-tetrades-de-um-campo-harmonico-menor-seguindo-a-escala-menor-harmonica\/","title":{"rendered":"Quais s\u00e3o as t\u00e9trades de um campo harm\u00f4nico menor seguindo a escala menor harm\u00f4nica?"},"content":{"rendered":"<h2><strong>Quais s\u00e3o as t\u00e9trades de um campo harm\u00f4nico menor seguindo a escala menor harm\u00f4nica?<\/strong><\/h2>\n<p>Primeiro precisamos recordar que os campos harm\u00f4nicos s\u00e3o constru\u00eddos atrav\u00e9s de escalas diat\u00f4nicas. O campo harm\u00f4nico menor responde a tr\u00eas escalas menores: menor primitiva, menor harm\u00f4nica e menor mel\u00f3dica.<\/p>\n<p>Lembre-se que a primeira frase pode parecer repetido se j\u00e1 leu os demais textos, mas algu\u00e9m pode chegar aqui neste texto e t\u00ea-lo como primeira leitura.<\/p>\n<p>Voc\u00ea j\u00e1 leu a s\u00e9rie sobre tr\u00edades? S\u00e3o 4 publica\u00e7\u00f5es: tr\u00edades na escala maior, menor primitiva, menor harm\u00f4nica e menor mel\u00f3dica. E j\u00e1 h\u00e1 outras duas sobre t\u00e9trades.<\/p>\n<p>Nelas j\u00e1 tratamos que s\u00e3o doze campo harm\u00f4nico menor, a partir das doze alturas do sistema temperado (d\u00f3, d\u00f3 sustenido ou r\u00e9 bemol, r\u00e9, r\u00e9 sustenido ou mi bemol, mi, f\u00e1, f\u00e1 sustenido ou sol bemol, sol, sol sustenido ou l\u00e1 bemol, l\u00e1, l\u00e1 sustenido ou si bemol e si), baseado em trinta e seis conjuntos.<\/p>\n<p>Os acordes, tr\u00edades e t\u00e9trades, s\u00e3o sobrepostos em ter\u00e7as diat\u00f4nicas, ou seja, ter\u00e7as encontradas da pr\u00f3pria estrutura do tom sobre cada grau da escala, cada escala tem sete graus ent\u00e3o s\u00e3o sete fundamentais para os acordes. A t\u00e9trade \u00e9 fruto de tr\u00eas sobreposi\u00e7\u00f5es de ter\u00e7a (F \u2013 3 \u2013 5 \u2013 7).<\/p>\n<h2><strong>Sendo assim quando t\u00e9trades o campo harm\u00f4nico menor observando a estrutura da escala menor harm\u00f4nica forma:<\/strong><\/h2>\n<p>I \u2013 Tr\u00edades menor com s\u00e9tima maior<\/p>\n<p>II \u2013 Tr\u00edade diminuta com s\u00e9tima menor, o que chamamos de tr\u00edade meio diminuta.<\/p>\n<p>bIII Tr\u00edades aumentada com s\u00e9tima maior<\/p>\n<p>IV- tr\u00edade menor com s\u00e9tima menor<\/p>\n<p>V \u2013 tr\u00edade maior com s\u00e9tima menor<\/p>\n<p>bVI \u2013 Tr\u00edade maior com s\u00e9tima maior.<\/p>\n<p>VII \u2013 Tr\u00edade diminuta com s\u00e9tima diminuta<\/p>\n<p><strong>Pela primeira vez, at\u00e9 aqui, cada grau possui uma estrutura de acorde diferente. N\u00e3o h\u00e1 repeti\u00e7\u00f5es de estrutura.<\/strong><\/p>\n<p><em><strong>Lembre-se que a aplica\u00e7\u00e3o do bemol nos graus refere-se a compara\u00e7\u00e3o com uma escala maior hom\u00f4fonica \u2013 Observe abaixo que em compara\u00e7\u00e3o ao grau o III, VI e VII est\u00e3o meio tom abaixo, independente de ser sustenido ou bemol, o importante \u00e9 a compara\u00e7\u00e3o entre graus hom\u00f4nimos.<\/strong> <\/em><\/p>\n<p><strong>D\u00f3 r\u00e9 mi f\u00e1 sol l\u00e1 si \u2013 I II III IV V VI VII<\/strong><\/p>\n<p><strong>D\u00f3 r\u00e9 mib f\u00e1 sol lab sib \u2013 I II bIII IV V bVI bVII<\/strong><\/p>\n<p><strong>Em l\u00e1 menor:<\/strong><\/p>\n<p>Am(7M) B\u00d8 C+(7M) Dm7 E7 F7M G#\u00b0<\/p>\n<h2><strong>Observe as t\u00e9trades apresentadas em sequ\u00eancia de tons vizinhos por sustenido:<\/strong><\/h2>\n<p><strong>Em mi menor:<\/strong><\/p>\n<p>Em(7M) F#\u00d8 G+(7M) Am7 B7 C7M D#\u00b0<\/p>\n<p><strong>Em si menor:<\/strong><\/p>\n<p>Bm(7M) C#\u00d8 D+(7M) Em7 F#7 G7M A#\u00b0<\/p>\n<p><strong>Em f\u00e1 sustenido menor:<\/strong><\/p>\n<p>F#m(7M) G#\u00d8 A+(7M) Bm7 C#7 D7M E#\u00b0<\/p>\n<p><strong>Em d\u00f3 sustenido menor:<\/strong><\/p>\n<p>C#m(7M) D#\u00d8 E+(7M) F#m7 G#7 A7M B#\u00b0<\/p>\n<p><strong>Em sol sustenido menor:<\/strong><\/p>\n<p>G#m(7M) A#\u00d8 B+(7M) C#m7 D#7 E7M F##\u00b0<\/p>\n<p><strong>Em r\u00e9 sustenido menor:<\/strong><\/p>\n<p>D#m(7M) E#\u00d8 F#+(7M) G#m7 A#7 B7M C##\u00b0<\/p>\n<p><strong>Em l\u00e1 sustenido menor<\/strong><\/p>\n<p>A#m(7M) B#\u00d8 C#+(7M) D#m7 E#7 F#7M G##\u00b0<\/p>\n<p><strong>*\u00c9 preciso levar em conta que dobrados n\u00e3o fazem parte da estruturas de cifras, e natural ent\u00e3o enarmonizar.<\/strong><\/p>\n<h2><strong>Observe as t\u00e9trades apresentadas em sequ\u00eancia de tons vizinhos por bemol:<\/strong><\/h2>\n<p><strong>Em r\u00e9 menor:<\/strong><\/p>\n<p>Dm(7M) E\u00d8 F+(7M) Gm7 A7 Bb7M C#\u00b0<\/p>\n<p><strong>Em sol menor:<\/strong><\/p>\n<p>Gm(7M) A\u00d8 Bb+(7M) Cm7 D7 Eb7M F#\u00b0<\/p>\n<p><strong>Em d\u00f3 menor:<\/strong><\/p>\n<p>Cm(7M) D\u00d8 Eb+(7M) Fm7 G7 Ab7M B\u00b0<\/p>\n<p><strong>Em f\u00e1 menor:<\/strong><\/p>\n<p>Fm(7M) G\u00d8 Ab+(7M) Bbm7 C7 Db7M E\u00b0<\/p>\n<p><strong>Em si bemol menor:<\/strong><\/p>\n<p>Bbm(7M) C\u00d8 Db+(7M) Ebm7 F7 Gb7M A\u00b0<\/p>\n<p><strong>Em mi bemol menor:<\/strong><\/p>\n<p>Ebm(7M) F\u00d8 Gb+(7M) Abm7 Bb7 Cb7M D\u00b0<\/p>\n<p><strong>Em l\u00e1 bemol menor:<\/strong><\/p>\n<p>Abm(7M) Bb\u00d8 Cb+(7M) Dbm7 Eb7 Fb7M G\u00b0<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Resumo feito! Segunda prosseguimos com as t\u00e9trades do campo harm\u00f4nico menor baseado na menor mel\u00f3dica.<\/p>\n<h2><strong>#VemProSouzaLima<\/strong><\/h2>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Quais s\u00e3o as t\u00e9trades de um campo harm\u00f4nico menor seguindo a escala menor harm\u00f4nica? Primeiro precisamos recordar que os campos harm\u00f4nicos s\u00e3o constru\u00eddos atrav\u00e9s de escalas diat\u00f4nicas. O campo harm\u00f4nico menor responde a tr\u00eas escalas menores: menor primitiva, menor harm\u00f4nica e menor mel\u00f3dica. 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