{"id":20592,"date":"2019-09-26T10:51:37","date_gmt":"2019-09-26T13:51:37","guid":{"rendered":"https:\/\/souzalima.com.br\/blog\/?p=20592"},"modified":"2024-09-24T10:53:14","modified_gmt":"2024-09-24T13:53:14","slug":"o-que-e-emprestimo-modal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/souzalima.com.br\/blog\/o-que-e-emprestimo-modal\/","title":{"rendered":"O que \u00e9 empr\u00e9stimo modal?"},"content":{"rendered":"

O que \u00e9 empr\u00e9stimo modal?<\/strong><\/h2>\n

Conversa simples para cada os que j\u00e1 conhecem intervalos, a origem dos acordes, tonalidade, conceito de campo harm\u00f4nico, fun\u00e7\u00f5es de acorde e cifras. Voc\u00ea est\u00e1 ciente disso tudo? Se sim, prossiga.<\/p>\n

Vamos propor o entendimento de uma tonalidade como um centro gravitacional onde se obt\u00e9m repouso pleno. Estruturas que oferecem repouso parcial, e estruturas que rotacionam como part\u00edculas e as que geram instabilidade.<\/p>\n

O repouso est\u00e1 representado pelos acordes de fun\u00e7\u00e3o t\u00f4nica, com repouso pleno obtido apenas com o I grau. Em um modo maior o III e o VI grau, tamb\u00e9m possuem fun\u00e7\u00e3o t\u00f4nica, embora particularmente podem oscilar para fun\u00e7\u00e3o subdominante em algumas circunst\u00e2ncias.<\/p>\n

A fun\u00e7\u00e3o dominante \u00e9 caracterizada pela presen\u00e7a do tr\u00edtono da tonalidade. Com \u00eanfase a estrutura composta do V grau no modo maior, e nas escalas que lhe s\u00e3o hom\u00f4nimas menor mel\u00f3dico e menor harm\u00f4nica. O VII grau do modo maior quando tr\u00edade possui o tr\u00edtono ressaltado, quando t\u00e9trade a circunst\u00e2ncia o leva a consolidar-se como subdominante.<\/p>\n

Ent\u00e3o um modo maior possui como graus provenientes de sua escala, como t\u00e9trades:<\/h2>\n

I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 Vsus7 Vim7 VII\u00d8 (sol la si d\u00f3 r\u00e9 mi f\u00e1# sol)<\/strong><\/p>\n

Como tr\u00edades:<\/h2>\n

I IIm IIIm IV V Vim VIIdim<\/strong><\/p>\n

Uma harmonia estabelece rela\u00e7\u00e3o muit\u00edssimo pr\u00f3xima com a est\u00e9tica ou estilo de uma composi\u00e7\u00e3o. Uma composi\u00e7\u00e3o de harmonia mais simples utilizar\u00e1 tr\u00edades, e a cada novo elemento adquire-se certa complexidade. Como uma harmonia baseada em t\u00e9trades, um passo al\u00e9m, uma harmonia que utiliza dominantes secund\u00e1rios em mais um passo, ou que usufrui de extens\u00f5es\u2026<\/p>\n

O empr\u00e9stimo modal \u00e9 o passo seguinte da expans\u00e3o de uma percep\u00e7\u00e3o da harmonia. E que consiste usufruir momentaneamente de estruturas harm\u00f4nicas produzidas em uma outra escala. Como \u00e9 uma utiliza\u00e7\u00e3o moment\u00e2nea n\u00e3o caracteriza modula\u00e7\u00e3o (a\u00e7\u00e3o de trocar o modo), caracteriza empr\u00e9stimo.<\/p>\n

Vamos propor a harmonia consolidada no hom\u00f4nimo (paralelo) de sol menor primitivo.<\/h2>\n

Im7 II\u00d8 bIII7m IVm7 Vm7 bVI7M bVII7 (sol l\u00e1 sib d\u00f3 r\u00e9 mib f\u00e1 sol)<\/strong><\/p>\n

O uso do bemol nos graus da an\u00e1lise romana se justifica pela altera\u00e7\u00e3o que se tem sob as fundamentais de cada acorde na compara\u00e7\u00e3o com modo maior.<\/p>\n

Observe, por exemplo, que o si \u00e9 bemol, meio tom abaixo do grau do modo maior, por isso justifica-se o uso do bemol no terceiro grau, bIII.<\/p>\n

Vamos come\u00e7ar ouvindo uma m\u00fasica? Para agu\u00e7ar a percep\u00e7\u00e3o!<\/strong><\/h2>\n