![\"Jo\u00e3o](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.blogsouzalima.com.br\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/acordes-parte-1.png?resize=696%2C51&ssl=1\")
<\/p>\n
TR\u00cdADES<\/strong><\/h2>\nCada nota da escala ser\u00e1 fundamental de um acorde. E assim, cada nota ser\u00e1 ter\u00e7a ou quinta de um acorde, as notas se dividir\u00e3o na composi\u00e7\u00e3o de cada estrutura sob uma fundamental diferente.<\/p>\n
O primeiro acorde sobre a escala de d\u00f3 maior tem a fundamental d\u00f3, o segundo acorde tem a fundamental r\u00e9, o terceiro acorde tem a fundamental mi, o quarto acorde tem a fundamental f\u00e1, o quinto acorde tem a fundamental sol, o sexto acorde tem a fundamental l\u00e1, e o s\u00e9tima acorde tem a fundamental si.<\/p>\n
A composi\u00e7\u00e3o de cada acorde segue a risca a escala em sobreposi\u00e7\u00e3o de ter\u00e7as diat\u00f4nicas, n\u00e3o h\u00e1 alturas proporcionais diferentes.<\/p>\n
Observe a composi\u00e7\u00e3o do acorde cujo d\u00f3 \u00e9 fundamental. D\u00f3, mi e sol. Fundamental, ter\u00e7a e quinta respectivamente.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.blogsouzalima.com.br\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/acordes-parte-2.png?resize=696%2C144&ssl=1\")
<\/p>\n
Fundamental e t\u00f4nica s\u00e3o sin\u00f4nimos?<\/em><\/strong><\/h2>\nSim, para acorde particularmente prefiro fundamental, mas em muitos livros s\u00e3o utilizados como sin\u00f4nimos.<\/em><\/p>\nDuas ter\u00e7as diat\u00f4nicas sobrepostas formam tr\u00edades. O que concede sobre uma escala maior tr\u00eas esp\u00e9cies: tr\u00edade maior sob tr\u00eas fundamentais (I, IV e V), tr\u00edade menor em tr\u00eas fundamentais (II, III e VI) e tr\u00edade diminuta em apenas uma fundamental (VII).<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.blogsouzalima.com.br\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/acordes-parte-3.png?resize=696%2C75&ssl=1\")
<\/p>\n
D\u00f3 maior, r\u00e9 menor, mi menor, f\u00e1 maior, sol maior, l\u00e1 menor e si diminuto, respectivamente.<\/em><\/p>\nA partir da escala de sol maior o resultado comp\u00f5e outras tr\u00edades, mas as estruturas se conservam nos respectivos graus:<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.blogsouzalima.com.br\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/acordes-parte-4.png?resize=696%2C170&ssl=1\")
<\/p>\n
Sol maior, l\u00e1 menor, si menor, d\u00f3 maior, r\u00e9 maior, mi menor, e f\u00e1 sustenido diminuto, respectivamente.<\/em><\/p>\nOBSERVA\u00c7\u00c3O I:<\/strong>\u00a0O resultado da estrutura \u00e9 id\u00eantico. \u00c9 importante ao aluno pr\u00e9-vestibular ter esse resultado memorizado.\u00a0Ent\u00e3o refor\u00e7ando:<\/strong><\/p>\nI, IV e V grau em uma escala maior, sempre ser\u00e1 maior.<\/p>\n
II, III e VI grau em uma escala maior, sempre ser\u00e1 menor.<\/p>\n
Enquanto o VII grau ser\u00e1 diminuto.<\/p>\n
OBSERVA\u00c7\u00c3O II:<\/strong>\u00a0N\u00e3o h\u00e1 tr\u00edade aumentada oriunda de uma escala maior. Obviamente, n\u00e3o quer dizer que n\u00e3o pode ser utilizada como recurso art\u00edstico em uma composi\u00e7\u00e3o. Estamos tratando aqui da teoria e origem das estruturas.<\/p>\nT\u00c9TRADES<\/strong><\/h2>\nA t\u00e9trade contempla uma nova sobreposi\u00e7\u00e3o de ter\u00e7a diat\u00f4nica sobre cada fundamental.<\/p>\n
Seguindo o conceito de sobreposi\u00e7\u00e3o de ter\u00e7as diat\u00f4nicas, h\u00e1 apenas dois tipos de s\u00e9tima dispon\u00edvel aos acordes oriundos de uma escala maior: a s\u00e9tima maior, para o I e IV graus, e a s\u00e9tima menor para o II, III, V, VI e VII graus.<\/p>\n
OBSERVA\u00c7\u00c3O III:<\/strong>\u00a0O resultado da estrutura das t\u00e9trades \u00e9 id\u00eantico a partir de qualquer escala maior. \u00c9 fundamental ao aluno pr\u00e9-vestibular ter esse resultado memorizado.\u00a0Ent\u00e3o refor\u00e7ando:<\/strong><\/p>\nI e IV grau: Tr\u00edade maior com s\u00e9tima maior.<\/p>\n
V grau: Tr\u00edade maior com s\u00e9tima menor.<\/p>\n
II, III e VI grau: Tr\u00edade menor com s\u00e9tima menor.<\/p>\n
VII grau: tr\u00edade diminuta com s\u00e9tima menor; como terminologia, prefiro chama-la de acorde meio diminuto.<\/p>\n
Sem sobreposi\u00e7\u00e3o de ter\u00e7as?<\/strong><\/h2>\nNo V grau, ao vestibular de m\u00fasica, \u00e9 necess\u00e1rio, conhecer o \u00fanico acorde que quebra o conceito de sobreposi\u00e7\u00e3o de ter\u00e7as. O Acorde conhecido como suspenso, antecede normalmente o V grau com s\u00e9tima menor, atrasando o movimento do tr\u00edtono.<\/p>\n
Quais acordes o vestibulando precisa compreender em uma estrutura de escala maior? Curso de m\u00fasica popular?<\/strong><\/p>\nS\u00e3o sete tr\u00edades, e oito t\u00e9trades.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.blogsouzalima.com.br\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/acordes-parte-7.png?resize=696%2C190&ssl=1\")
<\/p>\n
Isso \u00e9 campo harm\u00f4nico?<\/h2>\n
Sim! Campo harm\u00f4nico \u00e9 uma terminologia que atende a forma\u00e7\u00e3o dos acordes a partir de uma escala diat\u00f4nica. E as rela\u00e7\u00f5es que ter\u00e3o a partir de suas fun\u00e7\u00f5es. Mas isso \u00e9 assunto pra outra publica\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
Exerc\u00edcios:<\/strong><\/p>\n\n- Escolha uma escala maior.<\/li>\n
- Componha as tr\u00edades. Analise sua composi\u00e7\u00e3o. D\u00favidas? Leia a publica\u00e7\u00e3o sobre\u00a0tr\u00edades<\/a>. Escreve o nome da tr\u00edade por extenso correspondente a cada grau.<\/li>\n
- Componha as t\u00e9trades. Analise sua composi\u00e7\u00e3o. D\u00favidas? Leia a publica\u00e7\u00e3o sobre\u00a0t\u00e9trades<\/a>. Escreva o nome da t\u00e9trade por extenso correspondente a cada grau.<\/li>\n
- Agora cifre mediante conhecimento da m\u00fasica popular. D\u00favidas? Leia a publica\u00e7\u00e3o sobre\u00a0cifras<\/a>.<\/li>\n<\/ol>\n
Quer saber mais?<\/p>\n
#VemProSouzaLima<\/strong><\/h2>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Os acordes s\u00e3o oriundos de escalas. Os acordes s\u00e3o compostos pela sobreposi\u00e7\u00e3o de ter\u00e7as diat\u00f4nicas. Ou seja, de ter\u00e7as que fazem parte do conjunto de uma escala. Nesse momento falaremos da escala maior, embora em metodologias contempor\u00e2neas seja poss\u00edvel formar estruturas de acorde a partir…<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":19491,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[30,4,28,7,10],"class_list":["post-20149","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-harmonia","tag-de-onde-vem-os-acordes","tag-destaque","tag-harmonia","tag-joao-marcondes","tag-souza-lima"],"yoast_head":"\n
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<\/p>\nSim, para acorde particularmente prefiro fundamental, mas em muitos livros s\u00e3o utilizados como sin\u00f4nimos.<\/em><\/p>\n Duas ter\u00e7as diat\u00f4nicas sobrepostas formam tr\u00edades. O que concede sobre uma escala maior tr\u00eas esp\u00e9cies: tr\u00edade maior sob tr\u00eas fundamentais (I, IV e V), tr\u00edade menor em tr\u00eas fundamentais (II, III e VI) e tr\u00edade diminuta em apenas uma fundamental (VII).<\/p>\n D\u00f3 maior, r\u00e9 menor, mi menor, f\u00e1 maior, sol maior, l\u00e1 menor e si diminuto, respectivamente.<\/em><\/p>\n A partir da escala de sol maior o resultado comp\u00f5e outras tr\u00edades, mas as estruturas se conservam nos respectivos graus:<\/p>\n Sol maior, l\u00e1 menor, si menor, d\u00f3 maior, r\u00e9 maior, mi menor, e f\u00e1 sustenido diminuto, respectivamente.<\/em><\/p>\n OBSERVA\u00c7\u00c3O I:<\/strong>\u00a0O resultado da estrutura \u00e9 id\u00eantico. \u00c9 importante ao aluno pr\u00e9-vestibular ter esse resultado memorizado.\u00a0Ent\u00e3o refor\u00e7ando:<\/strong><\/p>\n I, IV e V grau em uma escala maior, sempre ser\u00e1 maior.<\/p>\n II, III e VI grau em uma escala maior, sempre ser\u00e1 menor.<\/p>\n Enquanto o VII grau ser\u00e1 diminuto.<\/p>\n OBSERVA\u00c7\u00c3O II:<\/strong>\u00a0N\u00e3o h\u00e1 tr\u00edade aumentada oriunda de uma escala maior. Obviamente, n\u00e3o quer dizer que n\u00e3o pode ser utilizada como recurso art\u00edstico em uma composi\u00e7\u00e3o. Estamos tratando aqui da teoria e origem das estruturas.<\/p>\n A t\u00e9trade contempla uma nova sobreposi\u00e7\u00e3o de ter\u00e7a diat\u00f4nica sobre cada fundamental.<\/p>\n Seguindo o conceito de sobreposi\u00e7\u00e3o de ter\u00e7as diat\u00f4nicas, h\u00e1 apenas dois tipos de s\u00e9tima dispon\u00edvel aos acordes oriundos de uma escala maior: a s\u00e9tima maior, para o I e IV graus, e a s\u00e9tima menor para o II, III, V, VI e VII graus.<\/p>\n OBSERVA\u00c7\u00c3O III:<\/strong>\u00a0O resultado da estrutura das t\u00e9trades \u00e9 id\u00eantico a partir de qualquer escala maior. \u00c9 fundamental ao aluno pr\u00e9-vestibular ter esse resultado memorizado.\u00a0Ent\u00e3o refor\u00e7ando:<\/strong><\/p>\n I e IV grau: Tr\u00edade maior com s\u00e9tima maior.<\/p>\n V grau: Tr\u00edade maior com s\u00e9tima menor.<\/p>\n II, III e VI grau: Tr\u00edade menor com s\u00e9tima menor.<\/p>\n VII grau: tr\u00edade diminuta com s\u00e9tima menor; como terminologia, prefiro chama-la de acorde meio diminuto.<\/p>\n No V grau, ao vestibular de m\u00fasica, \u00e9 necess\u00e1rio, conhecer o \u00fanico acorde que quebra o conceito de sobreposi\u00e7\u00e3o de ter\u00e7as. O Acorde conhecido como suspenso, antecede normalmente o V grau com s\u00e9tima menor, atrasando o movimento do tr\u00edtono.<\/p>\n Quais acordes o vestibulando precisa compreender em uma estrutura de escala maior? Curso de m\u00fasica popular?<\/strong><\/p>\n S\u00e3o sete tr\u00edades, e oito t\u00e9trades.<\/p>\n Sim! Campo harm\u00f4nico \u00e9 uma terminologia que atende a forma\u00e7\u00e3o dos acordes a partir de uma escala diat\u00f4nica. E as rela\u00e7\u00f5es que ter\u00e3o a partir de suas fun\u00e7\u00f5es. Mas isso \u00e9 assunto pra outra publica\u00e7\u00e3o.<\/p>\n Exerc\u00edcios:<\/strong><\/p>\n Quer saber mais?<\/p>\n Os acordes s\u00e3o oriundos de escalas. Os acordes s\u00e3o compostos pela sobreposi\u00e7\u00e3o de ter\u00e7as diat\u00f4nicas. Ou seja, de ter\u00e7as que fazem parte do conjunto de uma escala. Nesse momento falaremos da escala maior, embora em metodologias contempor\u00e2neas seja poss\u00edvel formar estruturas de acorde a partir…<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":19491,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[30,4,28,7,10],"class_list":["post-20149","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-harmonia","tag-de-onde-vem-os-acordes","tag-destaque","tag-harmonia","tag-joao-marcondes","tag-souza-lima"],"yoast_head":"\n<\/p>\n<\/p>\nT\u00c9TRADES<\/strong><\/h2>\n
Sem sobreposi\u00e7\u00e3o de ter\u00e7as?<\/strong><\/h2>\n
<\/p>\nIsso \u00e9 campo harm\u00f4nico?<\/h2>\n
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