\u00c9 v\u00e1lido lembrar que a listagem a seguir est\u00e1 baseada na forma em que encontramos a maioria das partituras dos respectivos g\u00eaneros, e por conseguinte, do pr\u00f3prio repert\u00f3rio.<\/p>\n
A forma de escrita, ou a escolha de uma medida m\u00e9trica, se define por tradi\u00e7\u00e3o ou pela necessidade baseada no que sentimos ao grafar uma m\u00fasica, na avalia\u00e7\u00e3o de um determinado padr\u00e3o ou ostinato.<\/p>\n
Ouvi de um amigo estrangeiro, certa vez, que sentia o samba em quatro por conta do ostinato do Tamborim. Faz sentido. Minha resposta foi em tom de brincadeira: \u201c\u00c9 que voc\u00ea nunca viu algu\u00e9m dan\u00e7ar samba, ou tamb\u00e9m nunca dan\u00e7ou\u201d. Procurei argumentando real\u00e7ar a import\u00e2ncia do surdo, e da marca\u00e7\u00e3o de \u00eanfase bin\u00e1ria, que faz com que escrevamos em dois tempos \u2013 compasso bin\u00e1rio.<\/p>\n
Claro, a\u00ed est\u00e3o dois ostinatos importantes. E sem considerar a incid\u00eancia harm\u00f4nica, o que conhecemos na gram\u00e1tica musical como ritmo harm\u00f4nico.<\/p>\n
Bom, o ponto de vista \u00e9 interessante, mas os ritmos e g\u00eaneros da m\u00fasica brasileira que possuem m\u00e9trica quatern\u00e1ria possuem tradi\u00e7\u00f5es de v\u00ednculo a dan\u00e7a e vamos conhec\u00ea-las nessa s\u00e9rie de publica\u00e7\u00f5es.<\/p>\n
Alguns g\u00eaneros quatern\u00e1rios<\/strong>\u00a0s\u00e3o: o Ijex\u00e1, a Marcha (rancho, marchinha), o Frevo, a Toada e o Arrasta-p\u00e9.<\/p>\n Vamos conhecer algumas m\u00fasicas brasileiras em compasso quatern\u00e1rio?<\/strong><\/p>\n Ijex\u00e1, na bel\u00edssima can\u00e7\u00e3o\u00a0\u00c9 D\u2019Oxum<\/em><\/strong>\u00a0na interpreta\u00e7\u00e3o de Gal Costa.<\/p>\n