Dura\u00e7\u00e3o \u00e9 um elemento crucial para composi\u00e7\u00e3o mel\u00f3dica. Estabelece-se na pr\u00e1tica musical em elementos r\u00edtmicos, mel\u00f3dicos e harm\u00f4nicos. E sobretudo constitui-se a partir do pulso constante, em fragmentos denominados subdivis\u00f5es, ou sons que se alongam por um ou mais pulsos constantes.<\/p>\n
O ritmo escrito, como o conhecemos, foi o segundo elemento musical a adquirir s\u00edmbolos na hist\u00f3ria da m\u00fasica, a seguir da altura.<\/p>\n
Na escrita neum\u00e1tica, por exemplo, a dura\u00e7\u00e3o baseava-se na interpreta\u00e7\u00e3o textual, tratava-se de texto lit\u00fargico em latim, e cabia ao emissor, monge ou padre, definir as devidas dura\u00e7\u00f5es ao qual comunicaria a mensagem b\u00edblica, de maneira mel\u00f3dica e sob graus conjuntos usualmente. E a simbologia que havia tinha alto grau interpretativo.<\/p>\n
A partir do momento que se constituem s\u00edmbolos pr\u00f3prios e rela\u00e7\u00f5es proporcionais fica estabelecido precis\u00e3o simb\u00f3lica e interpretativa para a escrita da dura\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
Atualmente s\u00e3o quatorze s\u00edmbolos primordiais de escrita, referindo-se a sete nomenclaturas ou esp\u00e9cies de figura, e contemplando som e sil\u00eancio.<\/p>\n
Semibreve \u00e9 a figura de maior valor. A seguir em ordem de valor: m\u00ednima, sem\u00ednima, colcheia, semicolcheia, fusa e semifusa.<\/p>\n
A dura\u00e7\u00e3o se comporta organizando o pulso constante em m\u00e9tricas. As m\u00e9tricas mais comuns s\u00e3o a bin\u00e1ria, tern\u00e1ria e quatern\u00e1ria. Pode haver m\u00e9tricas combinadas, ou at\u00e9 \u00edmpares quanto a qualifica\u00e7\u00e3o. \u00cdmpares n\u00e3o necessariamente com o artif\u00edcio num\u00e9rico puro e simplesmente, mas por serem diferentes do que \u00e9 natural ou habitual, ou que se desenvolveu de maneira org\u00e2nica nas pr\u00e1ticas musicais.<\/p>\n
A m\u00e9trica pode se comportar em compasso simples, quando a subdivis\u00e3o \u00e9 bin\u00e1ria, ou seja, proporcional a dois, ou em compasso composto, quando a subdivis\u00e3o \u00e9 tern\u00e1ria, quando a primeira subdivis\u00e3o \u00e9 proporcional a tr\u00eas, seguindo a dois nas demais subdivis\u00f5es.<\/p>\n
Compasso simples: 1 \u2013 2 \u2013 4 \u2013 8 \u2013 16 (rela\u00e7\u00e3o de subdivis\u00e3o)<\/p>\n
Ou seja: o inteiro \u00e9 dividido em duas partes iguais, a seguir a quatro, etc\u2026<\/p>\n
Compasso composto: 1 \u2013 3 \u2013 6 \u2013 12 \u2013 24 (rela\u00e7\u00e3o de subdivis\u00e3o)<\/p>\n
Ou seja: o inteiro \u00e9 dividido em tr\u00eas partes iguais no compasso composto, para a seguir aderir a subdivis\u00e3o bin\u00e1ria.<\/p>\n
Quando h\u00e1 uma quebra na rela\u00e7\u00e3o da subdivis\u00e3o d\u00e1-se o nome qui\u00e1ltera. Se est\u00e1 estabelecido o compasso simples, e se apresenta alguma subdivis\u00e3o n\u00e3o proporcional, at\u00edpica.<\/p>\n
No compasso simples s\u00e3o comuns as tercinas e sextinas. No compasso composto as du\u00ednas e quatrinas.<\/p>\n
O que \u00e9 dura\u00e7\u00e3o em m\u00fasica? Dura\u00e7\u00e3o \u00e9 um elemento crucial para composi\u00e7\u00e3o mel\u00f3dica. Estabelece-se na pr\u00e1tica musical em elementos r\u00edtmicos, mel\u00f3dicos e harm\u00f4nicos. E sobretudo constitui-se a partir do pulso constante, em fragmentos denominados subdivis\u00f5es, ou sons que se alongam por um ou mais…<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[12],"tags":[115,4,217,46,165,28,198,118,174,7,10,166],"class_list":["post-19941","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-estudo","tag-blog-souza-lima","tag-destaque","tag-duracao-em-musica","tag-educacao-musical","tag-genero","tag-harmonia","tag-historia-da-musica-brasileira","tag-infograficos","tag-instrumento-transpositor","tag-joao-marcondes","tag-souza-lima","tag-teoria-musical"],"yoast_head":"\n